《丢失的那五年》剧情简介
轻重机枪高射炮坦克直升机楚翔等人的注意力并不在军火上因为他们知道这些武器实际上对终结没有多大的杀伤力而丧尸现在又能被小丝控制所以真正需要的是食物...以后需要挖个洞搞个工程事情就交给你天气不好你们慢慢干我先回去休息了晚上别忘去皇宫玩今晚的节目保证以前没看过我知道你不喜欢血腥这次不一样了楚...
楚翔道：可能你说的对它们是有文化的变异鸟对书店这种传播知识地地方手下留情了我们还真不是一般的幸运呢鼠山大帝地防尸圈破了他无心再应付外面...
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Tinaaaaa蜜
又是一堆被封建落后思想拆散了的苦命鸳鸯结局30年后纽伦不敢面对自己的挚爱默默离开的背影丢失的那五年是一种解脱还是更深的煎熬奥斯卡影帝20年前竟然这么风流倜傥认不出就是血色黑金里油老板了
平淡如常的生活
双重自反第一层面为电影对其作为世俗神话本身的自反前半段所有情节叙事均在一串胶片声中渐渐幻灭化为影像叠影后半段真实与虚幻的边界开始模糊丢失的那五年曾经确凿的记忆在时间的不断流逝/渐次回溯的双重流动中变得摇摇欲坠与混沌闪动在“导演”试图通过遁入世俗神话（电影）来重构/篡改童年记忆时其建立在镜像幻影上的一切对记忆本身的图谋与构想均在第一层自反中被击溃由此引出电影文本的第二层面自反即对记忆本身的自反追逐记忆的结果最终还是遗忘寺山修司在这两重自反中触碰到了两个极为深刻的议题——我们应该如何体认自身记忆创作者如何在回溯记忆与构建神话的双重虚幻中获取艺术表达/个人尊严上的双重平衡
